国产惊悚片陷入「寂静」(6)

其次是提取出核心卖点。基点影视目前为止最为卖座的国产惊悚片是2014年的《怨灵人偶》，票房近2600万。在宣传策略上，基点有意突出该片是由日本导演执导，“因为在观众的普遍印象中，日本惊悚片还是有品质保证的。”
然而经过“包装”后的影片，其本质内容不能给到观众惊喜，在经历一次次的“上当受骗”后，他们不再对国产惊悚片抱有幻想。与此同时，“恐怖片=鬼片”的误导性观念却在大众的认知里已根深蒂固，也成为创作者“画地为牢”的禁锢源头。
事实上，所谓的“鬼片”只是惊悚片的一种，更为重要的是，“中国电影里是不能出现鬼的”，即使出现了，最终也只能被解释为幻想或梦境。
北上来内地拍片近二十年的叶伟民，对于内地电影的界限和规则有着清晰的认识，但他不认为它们是妨碍创作的主要原因。“什么叫创作自由，有责任才可有自由，我们必须要有社会责任去履行创作，而这一定是基于规则上的。”
叶伟民的三部惊悚片《绣花鞋》《京城81号》和《魔宫魅影》均是以戏剧故事为中心，惊悚效果只是一种类型手段。在他看来，有鬼没鬼不重要，心中有鬼才最可怕，而真正的惊悚永远是恐怖释放的前三秒。
“我们需要知道那个技巧在哪里，就是如何跟观众同步玩心理状态，但这只是一个技术活，技术活以外，核心价值观才是核心。其他东西可以计算，但是价值观无法计算。”叶伟民认为，即使是惊悚片也应回归正能量，真正打动人的不是真恐怖，而是里面的情感。
对于国内创作者而言，国外惊悚片在创作思路以及氛围营造上也值得研究。他们的题材内容各异，并且早已摆脱用“鬼”来刺激观众分泌肾上腺素的套路。如反类型尝试的《林中小屋》，挖掘更新奇点子的《寂静之地》，亦或是引入种族问题视角的《逃出绝命镇》等都有可取之处。

《逃出绝命镇》剧照
在惊悚氛围的营造上，鑫岳影视副总裁李达将之归纳为两类，一种是视听惊悚，比如突然出现面目狰狞的“鬼”以及美国常见的血腥场景；另一种是心理惊悚，这种恐怖感来源于恐怖氛围的营造。日韩惊悚片都偏心理惊悚，而国产惊悚片大多停留在较为低端的视听觉惊悚上。