国产惊悚片陷入「寂静」(7)

“国内对于血腥场景也有限制，所以心理惊悚是我们可以学习和借鉴的方向。”李达说。
03 | 谁是下一个《京城81号》
谈起国产惊悚片的未来前景，杨磊的态度并不乐观。
“坦率来讲，我不知道什么时候会有前景，一方面，创作端人才和优秀内容匮乏；另一方面，国家审查也遭遇较大阻力，一个内因，一个外因，两个都看不到希望。”
杨磊透露，目前基点影视发行的不少惊悚片仍是往年的“库存”，属于在相对宽松情况下拿到公映许可证，但没来得及发行的影片。长此以往，这是一个不可持续的恶性征兆。“我现在比较苦闷的就是作为发行公司，如果上游惊悚片越来越少，下游就枯竭了，我们也就吃不到食了，也不知道还能活到多久。”
在目前的情况下，发行方还需要提前垫付宣发费用。杨磊告诉《三声》：“往年行情好的时候，200万的宣发都算低的，现在撑死了70、80万。”宣传费用的不足某种程度上也会拉低最终的票房成绩。
在成本缩减的同时，国产惊悚片的收入渠道也在变窄。电视台目前已经不播放惊悚片，网络版权费用相比以前也大大降低，航空版权和农村数字院线票房则微薄到几乎可以忽略不计。
更值得注意的是，以网大为代表的网生内容，对院线惊悚片造成一定程度的冲击。李达介绍，院线惊悚片的受众大致可分为三类，一是学生群体；二是低收入的三四线人群；剩下的可能是“深夜去电影院，看什么都无所谓”的人群。
其中，第二类人群与网大受众的小镇青年有极高的重合度，在时间和注意力有限的情况下，便捷度更高的网大会抢夺院线惊悚片的受众。
但网大的兴起也为惊悚片公司提供了新的出路：在精细程度和制作成本上不断“加码” 的作品对视听体验有一定的要求，它们依然可以延续院线发行的方式。但对于期望“以小博大”的低成本作品来说，可以省去宣发环节所需的资金和资源的网络发行，或许不失为未来的出路之一。
在这样的市场环境下，不同的惊悚片公司基于各自的特性仍然在不同的道路上继续前行。
基点和鑫岳均是从发行惊悚片起家，二者也几乎踏上了相同的第二条道路：选择发行动画电影。
这更像是一个“别无选择”的最佳选择。因为除了惊悚片和动画片，其他诸如爱情、喜剧、动作等类型，都需要大卡司才可能有票房产出，只有恐怖片和动画片不需要明星，并且影院会在特定时间段给予排片。对于中小发行公司而言，这两种类型片尚可以通过一定的努力获得不错成绩。