国产惊悚片陷入「寂静」(5)

他决定背水一战，给电影局写了一份报告，大意是物料和海报都已经做了，不便再更改。令他意外的是，信奏效了，电影局手下留情，最终这部拍摄成本100多万的影片收获337万的票房，成为2018年惊悚片的年度票房冠军。
“其实那个片子本身品质很一般，但是去年整个惊悚片市场都非常低迷，即使很多上千万投入的影片票房也都非常低。”邹超军对《三声》说道。在营销策略上，他采取保留宣传策略。因为就在清明前夕，他刚刚目睹《中邪》被撤档。
《中邪》是由青年导演马凯执导的伪纪录片惊悚电影，讲述了两位大学生为了探索乡村的迷信文化，一同去山东临沂拍摄一部从算命角度切入，讲述还魂的伪纪录片，但却经历了种种危险的故事。
电影在2016年于西宁展映之后，不少影迷在豆瓣上对其评价颇高：“真实的乡村背景、国产迷信风俗的场景还原、以及整个故事从平常到恐惧的节奏变化”、“对于一部惊悚片来说，《中邪》实现了类型片的胜利——吓到了观众，还留下了或多或少的心理阴影”。
“《中邪》可能会给中国的恐怖片市场打一剂强心针。但它犯了一个致命错误，在中国是不能公开宣扬封建迷信的。” 基点影视发行副总裁杨磊说道。

《中邪》剧照
相对于其他类型片，惊悚片更易触碰到政策雷区，一定程度上会限制一部分影片内容的创作。因此，国产恐怖片基本陷入了“装神弄鬼”的套路，往往开头还能吸引人，但基本上不会逃出四种僵化的结局框架：精神病、人为阴谋、梦境、幻觉。恐怖氛围的“三板斧”永远都是转身遇到鬼、醒来梦一场、怨灵找小孩。
这种套路在中国惊悚片市场的早期阶段是适用的。“那时候的观众都是被‘骗’进电影院的。”杨磊对于这套“骗法”给出的解释是，“一个高概念的片名，再加上一个核心卖点，是吸引观众的不二法则。”
对于“高概念”的定义，他例举《笔仙》、《碟仙》以及《怨灵人偶》等，都能让观众从片名直接能捕捉到明确的恐怖概念，并与自己想看的东西进行对号入座。“朝内81号”就是北京有名的鬼屋，相当于韩国的“昆池岩”，它们都属于高概念范畴，但因前者涉及到侵权，后才更名为《京城81号》。