谁在为艺术“买单”——「艺术赞助」制度略考(2)

曾经有一次，我买了720磅蜡。拉波告诉我，每100磅，没有9个大达克特20博洛尼尼根本买不到……我让他回去看看，能不能每100磅砍掉40索洛多，如果能，我就要。
——青年时代的米开朗基罗于1507年致其父亲的亲笔信
而今天我们常戏称为“金主”的角色，在艺术史语境里通称之为「艺术赞助人」——顾名思义，即是赞助艺术行为的一方，既可以指自然人，也包括以组织或团体为单位的其他主体。
除了供给艺术得以存在的物质基础外，赞助人自身的背景、境遇，同样与艺术的发展深刻地纠缠在一起。大量事实都为我们证明了，最眼光独到且意志坚定的艺术赞助人，其角色有时类似于项目的策划者。
精力旺盛的强势赞助人不但有权选择主导的艺术家、形式品类和展示场所，甚至对作品的内容及最终呈现的方式都要有所介入，尽管这种性格也会让被他们选中的艺术家备受折磨。
但无论如何，与身为创作者的艺术家相比，强力赞助人赋予艺术品的能量并不逊色，以他们自己的方式，在艺术的传承、创新与突破中扮演至为关键的角色。
谁是「艺术赞助人」？

……精英们觉得有必要向他们群体中的其他成员，向其他精英群体，向普通市民宣示自己的地位……他们通过委托著名艺术家为他们进行艺术项目，积极参与公共艺术和建筑项目投资。
——出自《赞助人的回报》，理查德·J·泽克豪泽/乔纳森·K·纳尔逊 著

佛罗伦萨，美第奇宫内部一角
「艺术赞助」制度在世界各地艺术史不同源流中有不同的发展和形态，而学术视角对「赞助人」定义的边界也还在不断扩展中。就最主要的脉络而言，「艺术赞助人」最常见的社会身份，通常是王侯、教皇以及权贵精英阶级。