《大明宫词》的编剧说，言之有物就带来诚实，“可以错，但不隐瞒”|访谈录⑤(2)

《大明宫词》剧照
那个大纲的思路受了翻译文学的启发，就是那些年从国外翻译过来的名篇名著。郑重觉得西方文学的方式很适合写宫廷。自然地，也有了不一样的理解历史的方式。
郑重找到了王要，当时还有一个人， 3 个年轻人一起来写这个剧。刘稚说，因为害怕他们贪玩，李少红中间一段时间还把他们弄到大理，试图让他们封闭工作。就在这个期间，第三个人退出，只剩下了郑重和王要。
他们要写一个诗剧，需要直抒胸臆地造句子。在戏剧构作上是很简单，但台词上则要求文学性。郑重说这也是为什么只有王要能和他一起做这个的原因。
写《大明宫词》的时候，电视里正在重播《我爱我家》和《编辑部的故事》，那是由王朔参与编剧的两部剧，90 年代末，作家王朔正凭着自己的作品影响着语言，当时有评论说王朔以笔创造了最具现代性和最富生机的现代汉语。
但郑重和王要说，“我们绝对不要这种语言。我们有一种虚荣。当时说王朔有一种语言上的革新，我们也要有。”
关于语言和戏的气质，郑重、王要和李少红有过非常严肃的讨论。

“我们要的是那种小布尔乔亚式地、优美地说话。中国人也要有光荣劲儿、直率的说话习惯，要有深思熟虚、要特别的言之有物。”
“言之有物就是对话要传达一种清晰的情感，我爱你，我讨厌你，我厌恶你……要有清晰的指向。而不是像另外一种语言，通过玩笑的方式把真实的动机藏在后面。那是一种策略，一种中国文学具有的策略。”