《大明宫词》的编剧说，言之有物就带来诚实，“可以错，但不隐瞒”|访谈录⑤(5)

Q：有一个可能是很个人的感受，小时候看《大明宫词》和《橘子红了》，感觉它很吸引人，但有的地方很吓人，为什么会有这种恐怖的元素在？
这个就要问你自己了。你现在看还觉得恐怖吗？（它）有一些恐怖色彩，有一些精神上的悬疑性。其实那个是很小的一部分。另外，这种宫廷剧确实也有很多死亡元素在里面。
我觉得这个是最早的商业性。包括它的呈现，也包括写的时候我记得有一些段落就是当时直觉上觉得它很好看。
Q：你们为什么能不断地在这么富有风格的作品中合作下去？
首先，我们能够在一块儿就说明我们一块儿分享了很多的个性。
这个其实很简单，这个行业编剧合作很多。基本上你看电视剧都是三个到四个编剧。
我们这个语言比较特别，但是还能合作。有两点原因。
第一点是我们从小一起长大，从文学青年开始，在精神发育上很长一段时间是相伴的。然后呢，语言风格很近，喜欢阅读的作品都差不多。至于说作品，从梗概到分集大纲，我们就很统一了。之后，郑重属于技术部门的总工程师吧，再分配任务。写完之后，郑重和少红再给大家意见，再修改。
现在这个行业也是这么运作。那个时候他刚从美国回来，我们都不跟父母住，就合住在一起，所以不像现在的编剧合作是你写几集，他写几集。而是变成了他写几场，我写几场，融合在一块儿，写完之后再互相交流。
但我们不是同性恋啊，再确认一下。刚开始出道的时候，他们都以为我们是同性恋。
Q：在资料上看你们后来做的作品，为什么都对喜剧感兴趣了呢？
不是，他对喜剧感兴趣。我是人家找我写，我没办法。你（郑重）是做了一个《气喘吁吁》，我是做了一个《落叶归根》、一个《疯狂的赛车》。郑重是有一段时间在研究喜剧的创作方式和表达方式。
我喜欢喜感。最早在《大明宫词》、《橘子红了》里面都很多喜感的东西。到现在我也坚持喜剧感是一个世界观，也可以说是一种喜欢。
关键是从我个人自己看自己，过一段严肃的生活以后，我回过头去看就会觉得这种生活挺逗的。这是一种很好玩的现象。其实《气喘吁吁》我就是想要描述这种现象。
Q：就是说包括《气喘吁吁》，这是一种理解世界的方式？为什么你愿意用这种方式去理解世界？
就是这种方式又不牺牲真理，同时还能够很轻松。我觉得这个挺重要的。如果很轻松却牺牲真理，我觉得就有点问题。二者缺一不可。或者做得好的话，也能够启发别人，也加入你这个（认识的阵营），这么看也行。