《大明宫词》的编剧说，言之有物就带来诚实，“可以错，但不隐瞒”|访谈录⑤(4)

王要：我们是组合。一旦独立就是我们单独独立，少红自己独立。当时他也要做导演，我也想重新写小说，就没有合作下去。当时也是阴差阳错地做了电视剧，以前从来没有接触过这个行业。

Q：《大明宫词》是有革新的，但后来这种革新在行业里面好像也没有延续下来？
后来市场情况就变了，各方面原因吧。后来我就不想写。老说、老说，我就强迫自己不写台词。
电影的风格和电视剧不一样。电视剧没有台词就不成立。还有像郑重说的那样，它已经市场化了，它过于考量观众的心理。还有呢，创作是特别个人化的，你想写也不一定能写出那种东西。
我觉得人不应该逃在文字里，那不是一个好事。（你指的是你自己吗？）不是说我，我不想启发观众逃到文学里去。
后来我对文学这种夸夸其谈有点厌恶。好多现实的问题都没有解决，但文学太多了，没有实质，哪儿哪儿都是文学。最简单的事情都处理不好，最简单的问题都没有去关注，最简单的道德没有人去说明。都是沉到文学里去幻想，沉到词里，词什么都不是。
所以我就想去拍、想去写对人有实质的启发和关注的东西。或者后来我就觉得有太多的文艺的青年，为什么就不能去做一些实质的事情。
你作品的目的是在什么方向上？我觉得我有了新的想法。
Q：《大明宫词》、《橘子红了》、《恋爱中的宝贝》给人的感觉都很自由。
你能感觉到自由，那就是说明我们很自由。（跟《唐璜》的关系呢？你们以前提到过这个小说。）“直抒胸臆”不就是一种自由吗。不以自己的身份为耻，所以里面的男宠，如果开始你就写他是世间最脏的尘土，那怎么办呢？！他不顾忌这个，他会把自己的世界观讲出来，这就是自由。