《白日焰火》直戳人性阴暗面，讲透了“性”的压抑与对现实的绝望(2)

在具体谈及《白日焰火》时，首先要大概了解影片的“版本之争”。无论是较长的“柏林版”，还是内地短了几分钟的“公映版”，各自都是内容完整的。而彼此之间的关系，并非是单纯“删减几分钟”，内地版同样在细节上也有柏林版没有的内容（例如结尾内地版是廖凡放烟火，柏林版则只见烟火未见其人）。简而言之，柏林版留白与悬疑气氛渲染更多，内地版更直接、明显。
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《白日焰火》的主要人物中，没有一个是绝对的正面人物。他们彼此之间，有着难以言说的目的，无论是猥琐、颓丧的保卫科长张自力（廖凡饰），还是沉静冷艳、正邪莫测的冰山美人吴志贞（桂纶镁饰），无不是在自己的算盘内苦心经营，终究难以释怀。

《白日焰火》是一部悬疑、犯罪、“刑侦”电影。当代的暴力与犯罪行为的核心，似乎大多与“性”有着难以割舍的关系，这在过往的国产电影还是讳莫如深的（即便是擅长讲“性”的张艺谋，尚且只能用一些仪式性的画面、寓言性的故事去暗喻）。但对于当代看多了欧美、日韩电影的年轻观众，再看《白日焰火》，不难感受到其中人物关系的本质。
影片故事的核心是1999年的一场诡谲莫测的“碎尸案”。
对张自力而言，这个案件是他噩梦的开始，是人生中挥之不去的伤疤。因为执行不力，从刑警队长被放到保卫科，人生开始进入自我厌恶、自我放逐的恶性循环之中。而事业上的一蹶不振，也加剧了个人感情的破碎，在冷战后张自力的婚姻也彻底破裂。
同样地，张自力对吴志贞的爱慕，一方面是功利性的，想通过吴志贞找到破案缺口；一方面是本能的吸引，冷漠沉静却孤寂柔弱的吴志贞，自然地填补了张自力压抑的欲望。