《白日焰火》直戳人性阴暗面，讲透了“性”的压抑与对现实的绝望(4)

桂纶镁饰演的吴志贞，可以看作是这类角色的本土化移植。自始至终，她被蒙上了一层神秘的面纱。如若按照她的说辞，因为赔不起皮衣的巨额赔款（99年的“两万八”是相当可观的），在皮衣主人李连庆的压迫下，被逼无奈只得杀人，自然可以被信以为真是权贵富商欺压霸蛮的故事。
但“白日焰火”老板娘的说辞中，她与李连庆更像是一种双方两厢情愿的“婚外恋”。也就是说，也存在一种可能：梁志军心存不满、控制欲过强，杀掉了吴志贞的情人李连庆。而最终吴志贞自己揽下了罪责，并说出是自己“背叛”了丈夫梁志军。

很多时候，观众过于放大了她的工于心计、放纵欲望的一方面（例如，她涂上口红，对张自力既心存爱慕，又不乏利诱，这也是她在摩天轮上为何积极主动的原因）。
事实上，吴志贞纵然很多时候，是沉溺欲望、为自保而遮掩过失。但本质上，她身上有着很强的负罪感，对他者也有着包容性。她对于觊觎他又性无能的老板抱有体面，对病态的丈夫也宽容体贴，他没有主动试图置人于死地。

但她对于因她而死的人都心存愧疚，结尾处她的“坦白”与“微笑”，是一种救赎，也是种解脱。电影在对吴志贞的刻画中不仅巧用留白，也将桂纶镁“冷”的特质发挥到极致，对于吴志贞的感情色彩、认同程度，给了不同观众更多的想象空间。
03
“碾死的瓢虫，脱缰的马，自我放逐的张自力，白日绽放的焰火。”
如果说吴志贞的背后，隐喻着当代人对“性”的压抑后的集中爆发。那么张自力片尾的独舞（廖凡表演的震撼力不输于《阿飞正传》张国荣的旭仔独舞），揭开的是更深的苦涩。