《白日焰火》直戳人性阴暗面，讲透了“性”的压抑与对现实的绝望(5)

影片对时代背景的揭示，不及后来的《暴雪将至》那么明显（“暴雪”与国营时代的终结）。更多是通过细碎的现象，与人物疏离、颓废的精神状态，去侧面再现那些被时代巨轮碾压的卑微个体。
在集体主义逐渐远去，金钱主义至上的时代，张自力就像被碾伤的瓢虫，寻找不到主人的马，从刑警队“放逐”到保卫科的他，无时不刻不想着怎么重新获得赏识、被再次接纳、被重新认同。
他的猥琐、颓废不过是脆弱的一种掩饰，当他“利诱”了吴志贞协助破案之后，他的功劳并没有获得赏识，那一刻，他心中只剩下彻头彻尾的绝望。
他的独舞，丝毫不具美感，卸下了一切虚妄的包袱，在尽情地释放，看似滑稽却尽显凄凉。而在“白日焰火”的背后，在经济大潮中上岸的“李连生们”，他们尽情地享乐、享受丰厚的物质带来的快感。
相较于内地版出现了廖凡在屋顶放焰火的镜头，“柏林版”的焰火无头无尾，在白天尽情地飞舞。这无疑是一个更有说服力的结尾，在张自力的背后，还有无数个失落的人。
在萧瑟凛冽的哈尔滨，每一个失落压抑着的心，都仿若冰山下的火，白日当头，若隐若现的燃烧之火，转瞬即逝。与其说是张自力对吴志贞的一种“呐喊”，倒不如说是张自力内心对现实的一种绝望后的释放。