《我知女人心》互通互证中的本体探询(4)
2023-04-23 来源:飞速影视
《我知女人心》的故事中带有奇异陡转的桥段,该条件有能力促使主题不局限于普泛的定型,升华出超越类型局限的意旨。但在应当深化的部位,电影仿佛选择了省力的退后与妥协,将主线固定到保守范围内,对故事内核未曾深究。
就广义上的主题来说,当下几乎所有都市浪漫爱情电影都沿用了一个共通的女性话题。从女性视角出发,阐释职场中女性对工作、家庭及爱情的观念态度。其原因无疑是女性地位的普遍提升与情感需求受抑制的不同步,致使电影承担了女性情感的宣泄工具。目前的电影受众以女性为主要群体,对电影的策划与营销也如《我知女人心》中广告公司一样寻求转向。
《我知女人心》虽然以男性作为叙述者展开,但因女性“心声”的外化而突出了其主体性。对“What women what”的探询,呈现了男性对长期隐匿的女性话语的重新勘测,深入了解的动机和意愿构成了两性间交流互通的可实现性。孙子刚最初的人物形象是一个大男子主义者,“从来不听女人说话,也从不让你把话说完。”他的主要女性关系变化体现在与女儿、李仪龙、咖啡店店员燕妮以及众多女性同事几个方面。在特异功能牵引下学会换位思考后,他对这几组关系进行了调适。
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①与女儿:居高临下——尊重爱护
②与李仪龙:敌对排挤——情愫暗生
③与燕妮:挑逗撩拨——理性分手
④与女性同事(以刘杨为例):无视歧视——礼貌关心
由此看来,孙子刚的角色具有可视性很强的人物弧光,即使由于叙事的不严密,在变化的连接处不时出现缺乏逻辑的唐突断裂。
对比而言,女主角李仪龙的人物塑造则过于平面和单薄了。孙子刚及其父亲都是“自以为理解”女人,因此“心声”的流露是重要的沟通转折。但与原作相比,电影删减了大量人物隐秘深层的情感独白,只把“心声”作用于工作创意之处,人物之间无法建立起情感层面的默契联系,爱情线索变得难以解释。对于李仪龙网恋的描述又模棱两可似是而非,男配角的存在并不构成明显威胁。已经进入成熟中年期的男女间的感情依旧浅尝辄止青涩懵懂,难以形成说服力。另外,电影在打着深入了解女性的旗号下仍旧存在物化女性的嫌疑。影片删除了关于李仪龙情感前史的叙述,渴望情感的中年女性的特质没有得到展露,人物没有做到完整鲜明,导致角色沦为男性以至于大众眼中的单调符号。而对于这一点的颠覆性转变是电影主题生成的隐性要求。
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