《我知女人心》互通互证中的本体探询(4)

《我知女人心》的故事中带有奇异陡转的桥段，该条件有能力促使主题不局限于普泛的定型，升华出超越类型局限的意旨。但在应当深化的部位，电影仿佛选择了省力的退后与妥协，将主线固定到保守范围内，对故事内核未曾深究。
就广义上的主题来说，当下几乎所有都市浪漫爱情电影都沿用了一个共通的女性话题。从女性视角出发，阐释职场中女性对工作、家庭及爱情的观念态度。其原因无疑是女性地位的普遍提升与情感需求受抑制的不同步，致使电影承担了女性情感的宣泄工具。目前的电影受众以女性为主要群体，对电影的策划与营销也如《我知女人心》中广告公司一样寻求转向。
《我知女人心》虽然以男性作为叙述者展开，但因女性“心声”的外化而突出了其主体性。对“What women what”的探询，呈现了男性对长期隐匿的女性话语的重新勘测，深入了解的动机和意愿构成了两性间交流互通的可实现性。孙子刚最初的人物形象是一个大男子主义者，“从来不听女人说话，也从不让你把话说完。”他的主要女性关系变化体现在与女儿、李仪龙、咖啡店店员燕妮以及众多女性同事几个方面。在特异功能牵引下学会换位思考后，他对这几组关系进行了调适。

①与女儿：居高临下——尊重爱护
②与李仪龙：敌对排挤——情愫暗生
③与燕妮：挑逗撩拨——理性分手
④与女性同事（以刘杨为例）：无视歧视——礼貌关心
由此看来，孙子刚的角色具有可视性很强的人物弧光，即使由于叙事的不严密，在变化的连接处不时出现缺乏逻辑的唐突断裂。
对比而言，女主角李仪龙的人物塑造则过于平面和单薄了。孙子刚及其父亲都是“自以为理解”女人，因此“心声”的流露是重要的沟通转折。但与原作相比，电影删减了大量人物隐秘深层的情感独白，只把“心声”作用于工作创意之处，人物之间无法建立起情感层面的默契联系，爱情线索变得难以解释。对于李仪龙网恋的描述又模棱两可似是而非，男配角的存在并不构成明显威胁。已经进入成熟中年期的男女间的感情依旧浅尝辄止青涩懵懂，难以形成说服力。另外，电影在打着深入了解女性的旗号下仍旧存在物化女性的嫌疑。影片删除了关于李仪龙情感前史的叙述，渴望情感的中年女性的特质没有得到展露，人物没有做到完整鲜明，导致角色沦为男性以至于大众眼中的单调符号。而对于这一点的颠覆性转变是电影主题生成的隐性要求。