明清女性的拟男剧偏重抒情，但剧作也显现出女性戏曲家的场上意识(4)

尽管明清女性“拟男”剧偏重抒情，但剧作也显现出女性戏曲家的场上意识。剧中除了有细致的人物穿关、舞台道具和科介动作，酒梦元素也使剧作闪烁着场上气质。

其一，在酒梦创造的写意时空中，男性之生脚扮演女性人物本身就颇具看点。《繁华梦》中，生脚通过改换不同服装先后扮演男性人物和女性人物，在装扮方面制造了入梦和出梦的差别，这也从侧面反映出当时戏曲舞台表演手段的成熟。其二，酒梦书写既使戏曲关目生动，舞台场面富于变化，也能让演员酣畅淋漓地表演。例如，在《乔影》演出中，演员“曼声徐引，或歌或泣，靡不曲尽意态”，引发了“见者击节，闻者传钞，一时纸贵”的现象。葛庆曾以《观乔影传奇作》赞之：“花间优孟千场剧，海上连成一曲弹。”可见该剧演出效果之佳。演员通过表演把女性戏曲家融入作品中的心路历程直接立于场上，立体化地呈现在观众眼前。场上搬演与案头传播相互成就。

结语

《鸳鸯梦》《繁华梦》等剧虽未见到明确的搬演记载，但从各自序言及题辞可见，这些剧作并不甘于只成为案头之作。从这个角度来看，本文讨论的四部剧作在一定程度上都具备案头阅读与场上搬演之双美。