渔者，隐也，谈一谈古人眼中的“渔父”(4)

说起唐朝，我们都会想到大唐，盛唐，特别是前段日子的《长安十二时辰》更是让我们领略了大唐的“盛世美颜”，而大唐更是少不了文人墨客，在这些文人，有积极入仕的，也有归隐山林的，更有那些经历了宦海沉浮到隐居山林的。
而渔父就成为了他们表露心境的首选意象。
比如我们以柳宗元的《江雪》为例：
千山鸟飞绝 , 万径人踪灭 。孤舟蓑笠翁 , 独钓寒江雪 。
虽然只有短短的二十个字，但这无疑是一首千古名篇。
千山、万径展现了一幅广阔的空间，孤舟，独钓，在这广阔的空间中显得那么的渺小，寂寞。
我们可以想象这一幅画面，天空下着大雪，山上落满了雪花，空中见不到一只小鸟，地面上也见不到人们的踪迹，而在远处的一搜孤舟上，一位渔父在寒冷的水面上钓鱼。
多么一幅寂寥悲凉的画面，在画面中，那独钓的渔父显得那么坚决，那么执着。
毫无疑问，诗中的渔父指的就是当时被流放的柳宗元。
柳宗元，一生怀才不遇，在官场，处处受制，彼时，面对浑浊而又危险的官场，他从没有想过退缩，也从没有过害怕，更没有与之同流合污。柳宗元就如同那寒江中的独钓者，在寒冷的环境中傲然于世。
总之，柳宗元在这首诗中借渔父自喻，为渔父赋予了清高、孤傲的形象内涵。

接着，我们在讲一讲唐朝的另一位诗人——张志和。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
在这首《渔父词》中，西塞山与桃花、流水构成了一副画卷的轮廓，而飞舞的白鹭、水中的鳜鱼则使得这幅画卷更为生动真实。“青箬笠，绿蓑衣，”，通过青绿两种颜色使我们眼前瞬间浮现出渔父的外在形象。
全词描述了渔父生活环境的优美，以及对渔父闲适安逸生活的一种向往。
总的来说，在唐朝时期，由于文人辈出，在加上后期政局混乱，因此有许多诗人远离庙堂，向往着无拘无束，悠闲自在的生活。而渔父形象的“固定化”就是由于这些多方面因素的影响。