李叔同：一生极致，终归平淡(2)

▲李叔同书法 我当于一切众生犹如慈母
■ “李叔同”时代：探艺术之极致
1910年李叔同从日本学成回到这里，在府宅建一西式书房，取名“意园”，意气风发有大展宏图的雄心。他确有资格：中国话剧实践的第一人，将西式音乐、绘画等艺术理念带回国……
步入而立之年后的他也踌躇满志，专注在钻研书画艺术上，甚至退出了一手操办的话剧“春柳社”。因为追求极致是他做事的一贯风格，只有减少类别才能在一门艺术中攫取高深。
那时他的书法，亦意气风发。字傲然屹屹，一股英姿飒爽的豪气，笔画舒展，波折如吴钩扫过，丝毫不拖泥带水，魏碑意味深刻，大量的方笔应用使得字形坚挺刚正，粗重紧密，墨色充沛，笔画间距疏小，运笔舒展坦诚，与他当时大刀阔斧的革新之举互为印照。

▲ 李叔同临《张猛龙碑》

▲ 李叔同留学日本时期书法
只是每每提及李叔同时代，世人多只了解他是名流公子，一脱离家族束缚，便习惯灯红酒绿与风尘女子多有染，声色犬马。
但其实，观“李叔同”时代书法，会发现他的章法紧凑，结字饱满，才气流露间也宕重沉稳。
一般学魏碑的字，稳当不随意，但李叔同的字，稳当之中见潇洒。只有从小受到传统教育的公子，才能有如此风范。如此学养和功底，也为后来的“弘一体”铺了先路。
那个时代流行出入风流场所，也有“去传统”之意。如何“去传统”？生活改变最为由衷，一时间与女伴同居不结婚成为时髦。新文化浪潮袭来，资深文艺青年李叔同自然成为弄潮儿。