《又见奈良》：平静且愉悦地，把自己代入一场悲剧(7)

正是基于这么多前辈的指引与帮助，《又见奈良》才能够顺利制作完成。
【鹏飞导演专访】重点Q&A
上周日，就在鹏飞前往《又见奈良》首映礼的路上，与艺东西聊了聊影片创作背后的故事。
1.因为参赛奈良电影节的契机孵化了这个作品，那么是如何将主题逐步限缩到“遗孤”这个题材的呢？在接触这个题材之后，哪一部分最触动您，导致产生拍摄的念头？
最初想拍一个反战的主题，具体我是希望通过小人物的生活或者是百姓的生活来反映这个主题。后来我就做了很多功课，就发现了遗孤跟他们的养父母群体，我觉得他们的故事特别好，尤其是养父母这样的举措非常具有人道主义精神，展现人性的光辉，所以我想拍他们的故事。
我读了一个养母的采访，一个记者对很多养母的采访，然后他们都会问养母一个问题说，你们最大的愿望是什么？然后这些父母都回答说，我们想去日本看看我们的孩子。就算找不到我们的孩子了，至少能看看他们的故乡是什么样子的。但实际上很少有人完成这件事情，很少有养父母去到日本。所以说我想通过电影的方式圆他们一个梦，所以“去找孩子”这个点很触动我的，因为我觉得“找不到孩子，至少能看到他的故乡”，我能体会到这些养父母非常的爱这些孩子，虽然不是亲生的。
2. 您觉得影片最后呈现的效果有没有达到最初的预期？
我觉得完成度还是很高的，因为我们在非常有限的时间里去完成，而且又在日本拍摄，所以我觉得还不错。其实有一点让我感触挺深的，我们大多数的工作人员都是日本人，有一些是日本年轻人，有个副导演他在拍摄杀青那天，他就跟我说，他非常的荣幸能参加这样一个拍摄，因为他以前不知道有遗孤这个群体。通过这次拍摄，他又开始重新思考，重新审视一下自己国家的历史，让他深刻地体会到应该珍惜现在来之不易的和平。电影的效果，它可能不光是影像传达出的效果，周围人对他通过这一次拍摄，给他的一些改变，我觉得也是挺好挺重要的。
3. 在中日的这次影视项目合作上，你们有没有遇到什么样的困难？
有。我们时间非常的紧，因为在日本拍摄它场地规划比较紧，我们这个组比如说我们最后的祭祀的戏，这么多人，这么多灯什么的，但是只有5个小时拍，我只有一台机器拍，所以时间就非常的紧，而且又是夜戏，包括之前其他的场景都会遇到类似这些时间紧的情况。就是训练我在短时间内要迅速作出判断，然后之前要做充分的准备，在这种压力比较大的情况下把工作完成，如果想改变的话就要迅速改变，也是一种训练。