《又见奈良》：平静且愉悦地，把自己代入一场悲剧(8)

4. 其他像演员还有其他工作人员，他们在拍摄的过程中还能够适应吗？
我们的团队都非常的融洽，虽然是两个国家的人，但都融合的很好，这个也要感谢河濑直美的拍摄方式。因为她是关西人，关东关西拍摄的方式不一样，关东就比较工业化，像以东京为首。住酒店，然后要有办公室，有汽车，要有导航，流程会更复杂。
但是在关西，河濑直美导演她就说，希望大家都成为大家庭一样，大家都住在一个房子里或者几个大的房子里面，早上一起吃早饭，然后晚上收工之后还可以聊聊，更像一个家庭一样，我觉得这个方式特别好，让我们两个国家的工作人员迅速的就融合到一起，然后晚上也能迅速解决不少问题。
5. 贾樟柯和河濑直美这次作为影片的监制，他们为影片具体提供了哪些帮助，您怎么评价和他们之间的一个合作？
我非常的荣幸，有两位非常尽职尽责的监制。这个电影是由河濑直美而起，所以她会把控这个剧本的方向，影片的气质，还有日本演员的选择。她会用她在日本的影响力请来很资深的演员，还有工作人员方面，保障现场的拍摄。
我们是19年11月30号杀青，回来之后做了一些初步的调整，疫情就爆发了。所以我就没有办法把影片拿到日本去给河濑直美导演看。这时候贾导就带着我，他看了一遍粗剪，他觉得挺好的，但可以更好，后来他就带着我跟剪辑师剪了十几天的影片。但是他眼睛不好，眼睛怕光，但是在这种情况下，他还是一个素材一个素材在看。“action”之前，“卡”之后，他都要看，不错过任何一个细节。所以我说我有两个非常称职的监制，不只是挂个名而已。
6. 作为一个青年导演，您一路走来也是遇到很多像蔡明亮这样的前辈指引，包括之前和蔡明亮导演多次合作的廖本荣老师也是这次的摄影指导，您觉得他们对您的创作产生了什么样的影响？
因为我刚一毕业就跟了蔡导的剧组，然后一直跟了好几部戏，所以他对于我有点师傅的感觉。他对我的影响是非常大的，因为我以前实际上喜欢商业片。遇到他之后，他就把我带到另外一个电影的世界，当然我现在还是喜欢商业片，我希望以后能往商业片走一走试试看。但是从他的身上学到很多，包括认真的态度，每一个作品不管是长篇还是短篇，它都像是我的孩子，要认真的对待它。然后还有“影片要真实”，还有“用细节来说话”等等，这都是我从他身上学到的。
我和廖老师两个是忘年交，他今年也72岁了。他在拍摄中教给我很多，因为拍《米花》的时候，我还完全没有经验，他不会以一个资深摄影师的态度去压导演，他完全不这样，他是用他这一生的经验，他的所学所用来帮助年轻导演来实现他脑中的影像。有时候会启迪我说，“你有时候想剧本要带着镜头去想”，对我也是非常的关照。