《又见奈良》：平静且愉悦地，把自己代入一场悲剧(5)

此外，结尾的表现形式，或许也会成为比较大的争议点。
当然，从可回味的角度，影片也有处理巧妙，以小放大至意味深长的点。其中可能知道丽华线索的一对爱人接待了陈奶奶一行人，而后还表演了一段中国戏曲，曲中一词“天翻地覆”实为双关，不仅预示着氛围在此时发生彻底转变，更映射了遗孤群体分离漂浮的一生。
《又见奈良》是有缺憾的，但这种缺憾也恰恰是后续可以对鹏飞保持期待的点。

幕后
疫情、中日合拍
上一部作品《米花之味》参赛奈良国际电影节，获得观众选择奖，由此促成了与河濑直美导演的合作。由她和其好友贾樟柯导演担任影片的监制，并且将拍摄地定在日本奈良。
关于主题的选择，鹏飞想以厚重的历史作为背景，将范围从反战逐步限缩到了遗孤题材。
在阅读相关资料后，鹏飞渐渐了解到这类群体。当看到“很多养母接受采访，称最大的心愿就是去日本再看看曾经抚养过的孩子，就算找不到人也想看看他们的故乡”，这让他大为触动，感受到超越战争、民族之上的情感联系。而实际真正能去到日本实现心愿的人寥寥，所以鹏飞希望通过电影让这些养母圆梦，“赴日寻亲”的故事主线开始确立。
由于是中日合拍影片，跨国合作使得影片在拍摄制作环节经历了不小的挑战，而后疫情爆发也对后期制作以及制作完成后的参赛及宣传发行造成了一定影响。
鹏飞称，在日本拍摄时，剧组常常遇到因为场地规划紧张而影响了原本的拍摄计划。比如影片最后一场祭祀的戏，场地只能用到22点，但这场戏牵涉到非常多人以及复杂的灯光布置，又只有一台机器进行拍摄，导致拍摄时间一下缩紧。
鹏飞还介绍到，日本关东与关西地区的拍摄方式也截然不同。关东以东京为首的地区，拍摄方式相对偏工业化，需要给剧组人员配备酒店住所、办公室、汽车等，流程更加复杂。而本片在关西进行拍摄，剧组人员都集中在一个或者几个大房子里，日常保持密切交流，不仅能够及时沟通处理问题，也让中日两国工作人员迅速融合到一起。