《通往春天的列车》一个并不勉强的隐喻

在看《通往春天的列车》（以下简称《春天》）的过程中，我一直下意识地拿《平原上的夏洛克》（以下简称《平原》）来和它作比较。也正是在两者的比较中我才知道，《平原》有多完美地诠释了那句鸡汤：“你要费尽全力才能显得毫不费力”。《平原》就是这样一部妥帖到到让人觉得“毫不费力”的电影，而相比之下，《春天》就或多或少显得有些散乱、局促、捉襟见肘。
比如在故事的推动力上，《平原》对观众友好得多——它把戏剧冲突（找到肇事逃逸的车）设计得足够强、足够吸引观众把这个故事看下去，哪怕电影的醉翁之意并不在此。相比之下，《春天》就缺少这样一个足够强的、能够安抚观众继续看下去的设计。勉强近似的，大概是李大川抓贼，但是即便在这个故事上，《春天》的焦点都是分散的。很多评论说这部片子沉闷、拖沓，我想这应该是很重要的一个原因。不过对于我来说，接受《春天》的这些缺点相对要容易一些，因为只要有任素汐在，我就不再需要任何剧情上的安抚而愿意给出我的信任，耐心地沉浸入电影想讲的故事里。事实上，一旦踏过这样一条门槛，《春天》的魅力就和《平原》一样自然显露出来了。
这也是为什么我拿《平原》来和《春天》作比较，而不是更多影评者会选择的《钢的琴》，尽管后者从故事元素上来说似乎与《春天》有着更多的相似点，但是我认为，从电影的内核上来说，《平原》和《春天》讲述的才是同样一个故事。《平原》的主角是华北平原农村的农民，《春天》的主角是东北平原城市的工人，但他们似乎遥相呼应，就像一对孪生兄弟。更巧合的是，他们还都有一个仗义的兄弟陪伴在身边。