《通往春天的列车》一个并不勉强的隐喻(6)

事实上，秦晖先生在《王气黯然》中就强调，自己写的其实并不只是陕西史，其实是中国史。而要真正理解《春天》想要表达的东西，我们同样要跳出不止一个刻板思维：除了不需要纠结于抓贼这个故事讲得是不是吸引人之外（这一跳相对比较简单），也不需要过度纠结于“东北”、“工厂”、“下岗”这些太过有话题性的标签（这一跳对于很多人似乎就不太好接受）。
影片结尾，火车载着大川驶向南方，镜头对着火车的窗外，地上的积雪越来越少，绿意越来越浓。这很容易被解释为是用南方之春来反衬北方之冬。但是与此同时，前面提到的“东北振兴”的字幕就在此时出现。如果你能够接受我对于导演对此其实不无怀疑甚至讽刺的解读的话，那这样一种“北方-南方”的二元对立的关系其实也随着这段字幕而被导演颠覆掉了。如果你再重新听一遍任素汐的那首歌，你不但会怀疑这个结尾是否真的留下了希望，你也会在醒悟原来根本没有所谓“南方”之后明白，这部电影讲述的并不仅仅只是北方