从乡土、离土到归土的空间变迁，能够凸显出人的原始性格(2)

一、乡土：平静表象下的无主之地

作为自然意义上的地理学概念，空间的自然性赋予了乡村的基础，即作为乡村基本构成单位的物象要素。
李沧东电影中出现的“乡土”，大都是充满浪漫诗意的自然村色。李沧东及其电影人物对它“倾注了强烈的情感，并将这些情感概括化。对于乡村，人们形成了这样的概念，认为那是一种自然的生活方式：宁静、纯洁、纯真的美德。”

李沧东电影中小溪、稻田等自然性物象构成了一个充满希望与怀乡情怀的乡村版块。无论是《诗》之中，老人美子常常流连的乡野、花园；《密阳》之中，企图从中得到安慰与疗愈的亡夫的故乡密阳；
或许是《绿鱼》主人公常常怀念，却不得不停留在照片中的童年故乡；以及影片《燃烧》中，钟秀在远离都市靠近韩、朝边境的旷野里充满诗意和梦幻的的想象乐园。

《燃烧》中惠美晚霞下的一支舞蹈，正是李沧东对乡土自然书写的一首情诗。当饱含浓厚眷恋的诗意表象被揭开后，乡村空间才露出其本真面目。它一方面代表着远离社会文明的灰色地带，一方面也批判着现代文明的破坏与罪恶。
在影片《密阳》中，阳光作为展现小城的关键自然意象有着不同内涵。初到密阳，热闹的开办钢琴学院，新生活似乎正在有序展开。因此在影片的前半段，阳光似乎也一直作为生机、希望的象征。