从乡土、离土到归土的空间变迁，能够凸显出人的原始性格(3)

影片开头，导演用一个近景镜头展现了小城祥和安宁的景象，李申爱慵懒的沐浴在阳光中，和煦的风吹动着她的头发与衣角，她整个人的状态都十分松弛。
在影片前半段影片的调性都非常的自然轻松，天空总是晴朗，阳光也总是十分明媚，也是在这段时间里，镜头里的她也总是朝着有阳光的地方走去。
而影片中的宗灿这一角色，其一口乡音，淳朴善良的性格与密阳小城形成了相互映照的关系，他的出现也成为了照进申爱生活的隐秘阳光。但随着影片情节的不断发展，小城的中罪恶与黑暗的一面才逐渐显现出来。

自然空间的限制构建出了人与人之间密不透风的社会关系，也形成了故事推动的必要背景。正是因为申爱置购房产被暴露，才直接导致儿子被绑架杀害的结局。绑架发生在光照不到夜晚，申爱接到绑匪电话后冲到街上，漆黑静谧的小城里，申爱迷茫无措，无法辨别哪里是敌人、哪些人还能够相信，一瞬间被陌生疏离的环境淹没。
而当儿子的尸体被发现，乡野水库再一次与死亡、罪恶挂钩，在一段长镜头中，阳光始终洒在申爱的脸上。而这时的阳光则带给观众压抑、刺眼的心理感受。

电影《诗》中的乡村同样暗指着光明照不到的罪恶地带。在影片的开头，原本孩子们嬉闹的池塘蒙上了一抹危险的色彩，当镜头跟随孩子的视角推进，远处的水面上却漂浮着一具尸体。
天真的孩童和恐怖的罪恶，恬静自然的乡土空间与死亡阴霾的对照中，观众被自然带入了一种不寒而栗的情绪中。而影片的最后，美子也选择在同样一片池塘中结束自己的生命，这也给原本浪漫和谐的自然乡土也增添了一些凝重恐怖的氛围。