从乡土、离土到归土的空间变迁，能够凸显出人的原始性格(5)

作为韩国电影中常见的空间类型，夹层空间不仅刻画着不同底层人物的身份、职业，也暗指着社会空间带给人物的裹挟和挤压。因此，这类夹层空间一定程度上也是人物被封闭的内在，是真实处境和心境的外化。
《燃烧》里影片中的男女主角钟秀与惠美是韩国“出租屋年轻世代”的影像缩影，而影片多次通过场景组合段的影像来表现人物的生存状态。他们所处的狭小的出租屋，耳边不断响起的朝韩边境的广播，都在一步步地强化着钟秀和惠美“边缘人”的形象。

在困境中依旧心怀信仰的他们成为了彼此支撑的力量，相爱的两个人在惠美狭小的出租屋里一起分享生活和生命的一切，直到惠美莫名的失踪与离去。
钟秀再次住进惠美的出租房里，这种挤压于城市之间，无人问津的出租屋俨然成为了惠美的替身，也变成了钟秀最后的寄托。而当“外来侵入者”富二代本出现后，本居住的豪宅宽敞、明亮，房屋中迷宫般的走廊如同暗示着两个阶级人物的结局。
惠美在本的眼中不过是早晚要被烧掉的塑料大棚，或是随意集邮一般的廉价物品，在充满权力意味的空间对照中，年轻人的上升渠道被彻底堵住，阶级固化己然完成，人的命运已经写好。

《绿洲》中钟斗出狱后回到的哥哥家也是这样半地下的出租屋。拥挤而又潮湿的小出租屋内，一家男女老少如同夹缝中的蝼蚁一般拥挤着生活着。空间的拥挤压缩了人与人之间的相处距离，在令人室息的狭小房屋中，人物的压抑的情绪以及戾气似乎也一触即发。
同为韩国电影的主要力量，奉俊昊导演的《寄生虫》也是由这样一个半地下空间展开。这种半地下的廉租房是韩国特有的居住环境，通常在房间较高的墙上有一扇窗可以看见地上的景象。其“半地下”的独特物理条件使得两种阶级的生存图景得以糅杂在同一空间中。