从乡土、离土到归土的空间变迁，能够凸显出人的原始性格(6)

同样，在电影《绿鱼》中，莫东退伍后回到的那个家乡早已不是记忆中的故土，在自家小平房的马路对面己是高楼林立，马路上川流不息的小汽车无不体现出韩国高速迅猛发展的经济水平，而急速奔驰而去的火车似乎亦暗含着时代的快速发展。
这种空间杂糅的景象一定程度上也体现出权利的两极并置。权力两极之间产生的巨大分野从视觉上便成为了空间形态上的巨大差距与鸿沟，正是在这种差异中，生成了一种奇异的视觉奇观。

三、归土：个人记忆中的己逝家园

巴舍拉认为，如果从本质追问现象的话，空间不仅仅应该包括“在场”的现象，而且应该把人对空间的所有感受纳入进来，是指超越时间观念而形成全部的空间。
李沧东导演的影像作品中，影片中的主人公内心都处于对过去传统、童年生活的怀念与眷恋之中。而他们之所以被社会隔绝在外，一定程度上也是由于沉湎怀旧情绪之中而与现代社会巨变的社会秩序与整体心态格格不入，对于韩国现代化进程的拒绝、质疑、反抗便由此萌生。