从乡土、离土到归土的空间变迁，能够凸显出人的原始性格(7)

因此，停留在人物口述或记忆中的饱含眷恋的记忆空间，一定程度上成为了电影中独特的样本，也是人物生存状态与人物发展的底层根源。
影片《绿鱼》中就体现出了鲜明的回忆空间。在影片的开头，退伍的莫东终于能够回家与久未见面的家人相聚，但事实上亲人生活的现状早已和他记忆中的家园相去甚远。在城市的发展中，家人的生活与思维也早已转变，唯有莫东依旧停留在一家人生活的回忆之中。

让家人重聚也是莫东心中十分执着的心愿，而这简单的心愿却难以得到家人的理解。影片的开端几张老照片便点明了回忆主题，照片中不仅记录着莫东的成长足迹，也展示着原先淳朴自然的家园，望不到边的田野乡间、清澈的池塘与丛林旁，莫东露出了天真单纯的笑容。
老照片中站在家园里快乐的模样自然地与之后电影呈现的现代化环境下末东悲剧境遇形成强烈的对比，内心对于过往记忆的无限眷恋也得以展现出来。

对于美好记忆己经不在。他常常会念叨着“这块地以前不是我们家的么”？“以前这里有好多槐树”。
而在影片后半段，刚杀了人的莫东惊惶失措，在公用电话亭回忆起和家人一起抓鱼的儿时美好经历，“大哥，别挂电话，别挂电话！红色的桥，绿色的鱼。丢失的拖鞋，被蜜蜂叮蛰了的妹妹。大哥，你还记得吗？”
在生死关头，莫东这一生唯一值得回忆的，就是儿时在桥下和兄妹一起开心游戏。但在那头接听电话的是根本不可能与之对话的脑瘫大哥，莫东这一人物命运的巨大悲剧感由此而生。