这“一团乱麻”，也可以叫艺术？(3)

紧接着，盐田千春搜集了450只承载着原主人记忆的鞋子，并要求人们在寄给她的鞋子里附上一张小纸条，讲述他们对这些鞋子的体验的故事。其中一些是非常有说服力的故事，例如一个坐在轮椅上的人想再次尝试走路并为此买了一双鞋。最后，他意识到他再也不能走路了，就把他的鞋子寄给了盐田。她把它们用红色的线拴住，又把一根根红线汇聚到远处的一点。原本无交集的鞋子们被红线牵扯在一起，就像日本的那个传说，所有人一起走向看不到尽头的彼岸。

《陆地之上》，盐田千春
至此，收集成了盐田千春必不可少的工作，每件物品都包含着自己的历史，因为它们承载着人类生活的痕迹。
她收集裙子、病床、枕头、旅行箱、钥匙、书籍、窗和鞋子等日常物件，把它们看成生命印记放入作品中。2009年的作品《一个屋子的记忆》，其中所用的窗户，便是盐田千春用了几年时间在德国收集来的，每一扇窗户都见证了20世纪德国社会的流动和变迁。
02
缺席者的存在感
“编织让我能够像绘画中的线条一样去探索时间和空间。线逐渐累积构成一个面；我创造了无限的空间，逐渐延展，好似形成一个宇宙。”
2002年在瑞士卢塞恩美术馆，盐田千春用黑线相互交叉，缠绕在白色的病床上，床上有24位女性表演者正在白色被子的包裹中沉睡，装置与表演者共同营造出庄严宁静的气氛。《在沉睡中》的黑色丝线像铅笔素描，黑与白强烈的对比，让明亮的美术馆呈现出日本的阴翳之美，同时又有一种死亡的威胁弥漫开来——这也就是盐田千春装置作品中常常蕴含的那种别离与死亡的氛围。