中篇《哥俩好》｜徐帆火了他的《青衣》，他写尽了“欲望”之迷离(3)

父亲，长兄图南以及幼弟图北，三人的关系，仿佛一条咬自己尾巴的蛇。逐利的一方向着家业，家业的继承者满心满意要赚钱。这就注定了在这场关于欲望的斗争中，任何一方都是以“自己的欲”围剿“对方的欲”，没有胜负。
老父亲、图南和图北父子三人之间关系的每一次转变，都为下一次转变提供了内驱力。这就是人物“位置”变化引发的情节推动力。这种结构设计的背后，有毕飞宇关于欲望和人际关系的思考。他曾在小说中说：“欲望决定了生存秩序，每个人都成了这个秩序的某个环节、某个节奏。”纵使有老父怀恨而死，纵使有长兄苦心扶持，也断不了图北的逐利之心。逐利的世风，把人变成了欲望的网中物、池中鱼。所有的人事，都被拴在欲望这根绳上，构成了异化的人性、物化的世界。

《中国叙事学》详述了“位置势能”。
独特的“平均值”视角：欲望的艺术化处理。
欲望是人物内心深处的隐秘。若处理得不好，容易使作品粗鄙化，破坏文学作品的美感。 毕飞宇曾如是说：“最可信的办法是用第一人称，但第一人称可能会撒娇。反过来，第三人称太客观。我用一种客观的第二人称手法，尽可能客观的主观形态。‘第二人称’是第一人称与第三人称的平均值。”在《哥俩好》的文本里，毕飞宇采用的就是这种独特的“平均值”视角。具体地说，就是第一人称的心态和第三人称的全知融合，以其达到第二人称的效果。这种独特的“平均值”视角，既加入了个人的体验，又保留了全知视角的穿透力，实现“逼真”的叙事效果。