网络电影策划：尴尬的地位，向上的野望(2)

颜雨桐认为，不同于院线电影筹备周期长，体量大，很多部门职位非常细分。网络电影的筹备期、体量与之相比都有很大差距，所以在前期内容开发这一环，每个职位/工种都需要做得更多——导演都不仅仅只是导演，制片人也不仅仅只是制片人。包括策划，也要跟得更紧，跟得更多，参与得更多。
在《奇袭·地道战》产品设计上，如何把主旋律地道战故事做得更有可看性；人物做得真实或有特色；以及少而精的战争场面，提升每一场战争戏的质量要求。文学策划上，如何让剧本创作尊重历史还原历史，不越矩，规避神剧倾向......包括颜雨桐和编剧马怀昌在内的耐飞兔子洞创作团队面临着诸多挑战，为了达到上述标准和要求，他们更是跟组拍摄，不断跟导演讨论剧本细节，并根据现场情况随时进行调整。

颜雨桐把自己看作剧本和外界的桥梁。首先脑子里要很清楚这样一个故事，其次要非常明白哪个节点要释放出哪个情感点，感动、热血、燃等，这些重头戏在制作阶段就会被格外看中，以备后续营销、物料使用。再次，外界对剧本的评价，要依靠专业性明确筛选出切实可推进的意见传递给编剧，再发挥“好大哥、烟酒管家、生活助理”的作用，让剧本更好完善。
在他看来，网络电影纯靠噱头取胜的年代早已过去。现今，需要剧本、团队制作能力、卡司等合力做保障，才能给一个好的策划创意锦上添花，这些环节具有整体性。
而当行业制作水准整体升级，赚钱的类型、如何赚钱的逻辑已基本确定，复制跟风渐成主流，面临着来自“行业模式”的巨大挑战，策划一环反而不是很好推陈出新做突破。但如果有一个很好的策划方向，则更依赖于团队的制作能力去执行完成。