贾樟柯《三峡好人》：这个世界已经不适合我们，因为我们太怀旧了(2)

了解贾樟柯的观众们自然看得出，《三峡好人》延续着导演一贯的风格：纪实。他还原了生活原本的那种土味，也正是这种纪实和对底层人的聚焦，成为了贾樟柯电影中至关重要的价值，他以纪实影像的方式，撕开了一个时代的浮华与粉饰，迫使观众不得不面对这早已经被遗忘，被遮蔽的真实。导演用镜头，挖掘出了被时代进步和商业洪流所遗弃的那些平凡的面孔。贾樟柯说：“这么多年以来，我总是无法把镜头从这些人的身上移开”。在他平缓的场景里，那本是土掉渣的生活样貌，却溢出了一种诗画的抒情味道，这也正是贾樟柯的电影世界里，独具魅力的艺术表达。

无论是影片开场那油画般的人像镂刻，还是在废墟之上仍然挂在墙上的“努力”二字，这些静物沉默不语，却又写满了时光的记忆。小马哥躺在船头，被大花棉被盖着出葬的场景，以及那个对着长江，唱着两只蝴蝶的孩子，还有影片结束时，高空之中行走在钢丝绳上的工人等等……这一系列的影像，都不是仅仅在追求真实的记录，而是在记录的基础之上，着重表达一种抒情。贾樟柯紧紧盯住了这样一些时刻，以使得他的影像总是能够抓取到最富有情谊的生活片段。