贾樟柯《三峡好人》:这个世界已经不适合我们,因为我们太怀旧了(3)
2023-04-24 来源:飞速影视
那个对着窗口唱着老鼠爱大米的孩子,总是一个人对着远方歌唱,他身在废墟和闭塞之中,却演唱着那个时代里最流行的时尚,而这滔滔的江水,又会将他移送到什么地方呢?还有那沉默的群山和木船的马达声,这是奉节一个小混混的葬礼,也是送他最后一程唯一的挽歌。这种在纪实中极力追求抒情的努力,不仅仅是贾樟柯电影的艺术特色,更是他对个体生命极为尊重且悲悯的表达。单单把这样的影像理解为一种纯纪录的直白,显然是远远不够的。当然观众们看贾樟柯的电影,最直接的视觉体验,一定与商业大片所带来的刺激截然不同,不过若是说他的电影里,仅仅只有底层的残破,民生的悲苦,甚至只能看到脏兮兮的小镇生活,那就显然是忽略了,蕴藏于其中更为有力的美感。这常是被观众们所无视的,因为早已经习惯了商业大片里的华美特效的眼睛,突然凝视着并不干净也不唯美的真实时,自然是不会习惯的,然而贾樟柯的电影美学,恰恰不是粉饰后的浮华,而是生活最原本的赤裸。
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三明在船上问寻船老大妹妹的去向,4个光着膀子的男人,挤在一个狭小的空间里端着面碗,导演总是在拥挤的空间中,挤满着极富生命力的古铜色的躯体,这是生长于这片土地上最有力的原始和质朴,然而他们的世界却总是拥挤。三明与几个拆迁队的劳动者一同坐在宿舍里,交换着钱币欣赏彼此家乡的大好河山,而住在这个闭塞空间里的汉子们,却永远不会出现在钱币上的景色之中。在那危楼的瓦砾上,亲手拆毁一栋又一栋房屋的劳动者们,要一起合力把自己的家园夷为平地,然后再度踏上一条新的征程,去山西的黑煤矿闯上一闯,即便是明明知道每一次下井,都有可能见不到下一次的日出,但却仍然要为活得更为宽裕一些,而用性命下注,这便是“三峡好人们”活下去的艰辛与尊严,这便是他们的处境。
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