豆瓣9.5，一档认真的娱乐节目|陈丹青谈《局部》(5)

再一个，我说了多次，就是次要的、被忽略的作品。经典名头被过度谈论了，我从未满意那些谈论，因为史家并不亲手画画，挠不到痒处。将来也许我会试。
《局部》第二季第10集带到一句：《蒙娜丽萨》是一幅“过度刻画”的作品。为什么呢？别着急。我的讲述藏满话头，不留神就过去了。不少观众说，他们看到第三第四遍，会发现第一遍完全没注意的观点。这是我的机心。
木心欣赏人类学家李维·斯特劳斯的话：“我在哲学领域偷打几枪。”如不涉嫌说大话，我是在美学领域外，偷打几枪——打谁？打中了吗？我不说。
史论家影响大众很厉害。所谓美术史都被他们筛选过了。你看到这个大师，背后20个大师被灭了。史家给出的是他们的选择，我要告诉大家，情况不是这样，还有很多人，包括被选中的，譬如凡·高，他还有别的东西。

贝尔特·莫里索 《钢琴边的露茜·列昂》， 1892
三联生活周刊：和第一季相比，第二季在哪些方面更加提升了？想法是否能够表达得更充分一些？
陈丹青：招法其实一样，只是每集短了5分钟，一播出，观众急了，都嫌太短。我事先打过招呼，很可能不如第一季，为什么？第一季就在这里（画室）乱讲，东一下西一下，蛮自由。第二季受制于大都会博物馆，不能离开藏品范围讲。
其实不是长短问题，是心理问题：你头一道菜被认可，第二道上桌，客户就要挑剔了。现在我认怂，拱手：看下去吧，别着急，会慢慢好玩起来。
第三季讲意大利文艺复兴湿壁画，不能那么短了，争取每集讲20分钟到半小时。影像会更有意思。一个小城、一组壁画，一集集讲，时段在14到15世纪。
三联生活周刊：去年您参加了“如琢如磨”画展。您在展品标签上写道：“我再也想不出画什么。”您目前在创作上最大的困惑是什么？为什么会觉得“想不出画什么”？
陈丹青：这是真的。年轻画家起来了，我想画的他们都画了，而且非常好。我画不过，别使劲了。另一面，所有画家面临这个问题：语境很重要。文艺复兴画家不考虑“画什么”，题材都规定好了，就是《圣经》；中国古人也一样，好比考试，个个命题作文，比的是文采和观点，别的不操心。