二十一世纪的北欧文学：“北欧暗黑”下的光与影(3)

在有些人看来， 拉尔松作品经由美国市场获得的全球成功只是文学技巧和代理商娴熟操作的完美结合，是一个偶然。然而，此后模仿者众多，女性犯罪小说作家也迅速增加，2012 年，瑞典女作家推出的犯罪小说有 20 多本，取得最大商业成功的是卡米拉拉克伯格 。
不仅瑞典，冰岛的犯罪小说家也在作品中越来越多地描绘雷克雅未克的黑社会，比如1961年出生的阿纳尔杜尔·英德里达森，他受过历史学教育，擅长揭露源于个人和家庭的犯罪。全球知名的北欧犯罪小说家更有挪威的尤·奈斯博等人。
21世纪北欧犯罪小说的成功，也和 “千禧”系列引发热度后迅速建立的国际图书代理网络有关。出版商开始寻求更多类似的故事，版权代理开始聚焦已出版或预见中的畅销作品，助长了这一类型的壮大。半数北欧畅销书是犯罪小说的空前状况是出版商、作者和读者默认的选择和共谋的结局。犯罪小说畅销的优势明显。就素材而言，既可取自现代也可取自历史；凶险犯罪、日常生活、浪漫情色等元素一应俱全，增大了适应力和读者面。然而，有关犯罪小说主题、 杀手身份、谋杀动机、受害者身份、人物背景的分析表明，作品存在很大程度的刻板印象。凶手多来自中产及富裕阶级，或充斥帮派暴力和毒品走私的有组织犯罪集团。杀手多患精神疾病；童年创伤特别是性创伤导致心理失衡。小说多试图以通俗心理学的刻板印象解释暴力。谋杀动机多为个人复仇，涉及经济或性。受害者以中产阶级居多，特别是儿童和年轻女性。
主人公动荡而艰难的生活是关注点。创作手法上有部分现实主义，逼真描绘日常生活的环境和细节，杀手以及谋杀动机等内容则是耸人听闻的虚构。
关于瑞典文学在当代的国际影响，瑞典学院院士、瑞典当代最权威的文学评论家埃斯普马克认为，瑞典文学在上世纪80年代也曾掀起波澜，特别是在欧洲。这些成功有文本质素的原因，也有接受地阅读亲缘性的原因。似曾相识的文学阅读感能增加作品接受度，另一种作品接受度高的情况是，瑞典作家正好表达了当地人压抑于心却未能表达的。而一些在本土很受欢迎的作家，到异乡不被接受也实属常见。热卖充满偶然性。埃斯普马克认为法国和德国曾是瑞典文学的桥头堡，特别是法国的北欧文学研究者及法国作家对瑞典文学推广曾起到积极作用。上世纪走红的作品更偏向严肃的纯文学。过往文学传统是新时代走红作品的营养源头。对照埃斯普马克的这些观点，不难看出，新世纪瑞典作家不再依靠欧洲桥头堡，更把美国作为主要发射塔了。世界也出现了更国际化而空前活跃的图书市场。