二十一世纪的北欧文学：“北欧暗黑”下的光与影(5)

在瑞典也有不少“自我虚构”，如阿莱克斯·舒曼在2018年推出的《烧掉我所有的信》，暴露了一段外祖母的婚外情。这并不是舒曼第一次“自我虚构”，此前他写过父亲，也写过最终酒精中毒的母亲 。生于1988年的约翰娜·弗雷德的《娜拉或燃烧奥斯陆燃烧》则是感情纠葛、文学病历和青年女性生活自拍的拼接，燃烧着妒火和青春。
冰岛人自认喜八卦，传记和自传一直很受欢迎。然而它们的受欢迎程度在新世纪里直线下降，被“自我虚构”小说取代。从某种意义上说，自我虚构的存在让人们怀疑真相和记忆，看不清其中到底存在多少传统传记的直率和可靠性。不少女作家创作虚构自传，如奥德尼·爱娃斯多特在《爱与废墟之地》《蓝血》等小说中不遗余力地讲述她的家庭、工作、朋友和情人，如《蓝血》内容涉及不孕，以残酷的诚实讲述对孩子的向往，非常私密。
“自我虚构”的流行是北欧文学的一个极大变化。被寒冷气候和新教传统长期约束的北欧人，原本更习惯于将内心的问题和秘密带进坟墓，不擅谈论感情问题和家庭矛盾，这一切在新世纪里被打破了。
还有更多小说不能完全归入“自我虚构”的范畴，但在内容和营销上都刻意地强调自传性和真实性。瑞典作家丹尼尔·舍林2007年推出的《世界的最后一部小说》中的主角就叫丹尼尔·舍林，主持人身份和他本人曾有的完全一样。玛蒂娜·劳顿2006年出版的《一切》也是一部虚构日记……这些作品模糊了小说和自传的边界。和经典作品相比，读来轻快，采用了比先前更狂野而欢快的表达方式，其中不乏琐碎口语的自嘲和幽默。
移民的呼喊
难民或移民问题多次席卷欧洲，北欧各国深受影响，尤以难民接受量最大的瑞典为重。21世纪以来，北欧各国涌现出不少移民作家，他们或为本人生于海外或是父母至少有一个生于国外。移民作家有表达生存苦痛的需要，但和犯罪小说一样，被贴上移民小说标签的作品的频繁登场离不开出版商对此类题材的青睐。这固然是世界大潮中移民元素越发浓厚所致，但难以否认“移民”是问题，也是政治砝码。在种族和社会问题汹涌的当下，移民题材受到重视有社会所标榜的多元文化的需要，但具讽刺意味的是，移民作家笔下呈现出的恰恰是多元文化的反面。人与人，种族与种族的壁垒不易打破，连共存也举步维艰。