绕不开争议的《1917》，究竟是华而不实，还是暗藏玄机？(3)

早在1948年，悬疑电影宗师，艺高人胆大的阿尔弗雷德·希区柯克就开创性地用“一镜到底”的方式，炮制出了技惊四座的《夺魂索》。
电影拒绝传统的剪辑方式，转而用10个左右的长镜头，组成了80分钟的一部长片。
乍看起来，就像是摄影机没有停止过，一次性完成拍摄一样。
不过由于当时的技术局限，仔细一看，还是能找到较为明显的剪辑痕迹。

54年后，俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫才真正意义上地完成了一部一镜到底的故事长片《俄罗斯方舟》。
全片只有一个镜头，全剧组经过几个月的排练，才最终完成了拍摄任务。

但无论是《夺魂索》的伪一镜到底，还是《俄罗斯方舟》的真一镜到底，都具有着相当大的难度，没有一定的人力物力，最终只会得不偿失。
所以一镜到底的电影并不多见，所谓物以稀为贵，一旦有人敢这样玩，就很容易能引起关注。
2014年，亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《鸟人》把长镜头推到了电影世界的舆论中心。
影片夺得奥斯卡最佳影片，令人心生疑问，到底是高难度拍摄重要，还是拍摄的内容重要呢？