希区柯克的《美人计》，与谍战片中的亲密敌人

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贺桂梅

《生死谍变》与《色·戒》的相关性，不止在于其叙述内容与运作市场之间的互动，更关键的是文本叙事结构上的相似特征。谍战与言情两种类型元素的混杂，是两部影片的基本特征。这一叙事模式的现代经典形态可以追溯至1946年好莱坞导演希区柯克的《美人计》。
谍战片作为一种冷战类型，其基本特征在于意识形态的对峙，而民族-国家则被作为其不言自明的认同单位。这类影片的叙事要点，在于人物的双重身份跨越了这种意识形态与国族的界限，但通过辨识与较量过程，最终将显示其“真实”身份。在暧昧难辨的身份镜像中，主人公对其真实身份的“忠诚”，被视为谍战片褒扬的最高准则。
通过言情因素的介入，希区柯克的《美人计》建构了另一种独特的谍战叙事模式，其基本要素包括：一是故事中的主人公/行动者并非男性，而是女性；另一则是女主人公展开间谍行动的主要方式，是与敌人建立虚假的爱情或婚姻关系；同时而在影片主要人物的关系模式上，呈现出二男一女的三角恋爱关系。
就这些层面而言，无论《生死谍变》还是《色·戒》，都可以被视为《美人计》的翻版或曲折对话。但是，在一个关键层面上，前两者相对于《美人计》发生了根本性的变化与转换，从而使影片的基本认同导向将瓦解而不是强化谍战片所依赖的意识形态与国族对垒。
正如法国学者帕斯卡尔·博尼采的分析指出的：
“《美人计》的有趣之处不在于间谍故事本身——希区柯克以后，每个人都会用间谍故事搞笑——而是间谍故事所暗含的伪善、伪装、分裂和倒错”。
也就是说，关键是间谍故事所隐含的真实身份与虚假身份的悬疑与分辨，尤其当故事被置于爱情婚姻家庭这样的日常生活情境中时，它所显示的是“亲熟”（heimlich）与“非亲熟”（unheimlich）之间的暧昧关系。