希区柯克的《美人计》，与谍战片中的亲密敌人(2)

“当已知客体忽然展现出不熟悉的一面，非亲熟或者说神秘就发生了。它是同一个，然而又是另一个”。
在《美人计》中，得知女主人公艾丽西亚的间谍身份的时刻，对于爱上她并与之结婚的纳粹分子塞巴斯蒂安而言，艾丽西亚就不再是他所爱的女子，而成了另外一个“陌生人”/“敌人”。这就象当艾丽西亚和德弗林得知酒瓶里装的并不是酒而是矿砂时，酒瓶就成为了另外的东西。同样，当艾丽西亚得知自己被塞巴斯蒂安母子毒杀的时刻，对她而言，在丈夫与纳粹分子形象之间暧昧地摇摆不定的塞巴斯蒂安，就成为了另外一个人：一个“真正”的冷血杀手和纳粹分子。

而对于《美人计》这部影片而言最重要的是，只有在艾丽西亚得知自己被毒杀的时刻，影片试图建构的主题，即剿灭纳粹组织和弘扬爱国主义（美国），才能够真正成立，敌人才真正成其为“敌人”。影片也由此揭开一个女人摇摆在两个男性求爱者之间的故事表象的谜底，显示出其作为“谍战片”的真正意义。
这种在“亲熟”中发现“非亲熟”的叙事过程，事实上构成了冷战时期谍战片的基本特征。可以说，谍战片的全部悬疑，就在于如何在身边熟悉的面孔中，发现那个“真正的敌人”。这也构成了谍战片的基本叙事动力和观影快感。它试图显示出的是冷战意识形态的最基本特性，即如何从日常生活中发现政治，如何从和平的表象下发现意识形态的对抗。正是在这一点上，《生死谍变》与《色·戒》构成对这种谍战片基本叙事模式的反转或根本性的改变。
它们的基本叙事动力不再是如何从“亲熟”中发现“非亲熟”，而是颠倒过来：如何从“非亲熟”的敌人身上，发现“亲熟”，并且正是这个“敌人”才是真正的“爱人”。《生死谍变》与《色·戒》的全部戏剧性冲突的关键所在，都建立在这一“误认”基础上。
从《生死谍变》表面的叙述视角来看，故事讲述的是南韩特工崔相焕的误认：他一直认为他们追捕的北韩特工金明姬是个杀人不眨眼的女魔头，这种恐惧甚至会转化成他的恶梦。而他没想到的是：他倾情相爱并愿意与之白头偕老的恋人，正是那个女魔头。这一误认也发生在女主人公金明姬那里，但方式不同：她不能分辨她自己到底是北朝鲜杀手金明姬，还是韩国女人朴美玉：她爱上崔相焕的时刻，是她以为她“真的能做成朴美玉”。这是两种主体镜像之间的误认，发生误认的过程就是在“敌人”身上发现“亲熟性”的过程：原来敌人是亲人。