琼瑶，没有过不过气的问题：细谈《窗外》与不能上映的改编电影(3)

琼瑶这两个字，自成一格，当我们说“这部戏非常琼瑶”的时候，也许是怀着敬意，或许带有一丝贬义。
我们今日把诸多琼瑶金句当成不合时宜的长辈贴图或迷因哏图来取笑，却又措不及防地被文字夹藏的情感与摧枯拉朽的戏剧张力给一击即中。
琼瑶这个字眼，可以是形容词，也可以是专有名词，看似简单，却又没有想像中那么简单。
琼瑶1963年以带有自传性色彩的第一部小说《窗外》崛起，随即在皇冠出版社的经营之下成为畅销作家。

她的国学底蕴深厚，自创莎士比亚特色的排比式招牌文艺腔。
她的笔下主角常被赋予一种惯性“否定自我存在”的罪恶感，进而背负原罪卑微求生，往往与剧中长辈角色（尤其母亲形象）或其所支持的传统价值产生冲突，却又对爱情充满不切实际的洁癖式憧憬，认为爱情无论如何只要坚持下去，就可以突破社会偏见、阶级差异、生理缺陷、心理因素，甚至社会伦常（如婚姻与道德）束缚，达成爱情最高境界。

1965年，《六个梦：追寻》由李行拍成电影《婉君表妹》，这是琼瑶第一部搬上大银幕的作品；同一年，李翰祥与张曾泽合导的《菟丝花》、王引执导的《烟雨蒙蒙》，以及同样由李行执导的《哑女情深》相继推出。
短短半年内竟有四部改编琼瑶小说的电影推出。
这波琼瑶热到1969年才冷却下来，1973年琼瑶热卷土重来。