大雪｜故宫藏画里的苍松：拔地干霄势，清阴覆绿苔(2)

宋 李唐 万壑松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏本幅是继“谿山行旅”、“早春”之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水画迈入另一辉煌的阶段。在主峰旁陡直的远山上，题有“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”款，此时为北宋宣和六年（1124），李唐已经步入高龄，但下笔所呈现出的气势，仍令观者撼动。画上的主峰布置在画幅中央，两旁有高低参差的插云尖峰相衬，无论山岗、峭壁，造型沉稳厚重，岩面坚硬，纹理如同经过斧头砍凿，世称“斧劈皴”。画中构图采高远形式，使全画气氛肃穆，但李唐在构图上扩大了近景林木的比例，缩小了主峰，使近景松林和观者的距离接近，空间结构更为合理。李唐画风承先启后，实已开启南宋近景山水的先声。宋 马麟 静听松风图 轴

宋 马麟 静听松风图 轴 台北故宫博物院藏马麟（公元十三世纪），河中（今山西省）人，后迁居浙江钱塘，马远之子。由于家学渊源，擅长山水、人物、花鸟。写生作品，自具风格，与父风并不相混，在画史上保有独立地位。

宋 马麟 静听松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏画高士憩息松间，松枝受风偏向一方，旁侍一童子。晋朝大画家顾恺之曾云：“手挥五弦易，目送飞鸿难”。这幅画生动地表现出眼睛凝神倾听松风之神情。