大雪｜故宫藏画里的苍松：拔地干霄势，清阴覆绿苔(4)

宋人 松泉磐石 轴（局部） 台北故宫博物院藏本幅画松及古木，不但强调瘿瘤累累，还一再重复枝势折转之情态。较之“宋人乔木图”，本幅画树枝之折转情态更趋向于形式化。此画风约在南宋（1127—1279）的中、晚期，与马夏流派强调笔墨之趣有异曲同工之妙。画枝干之情态，如发挥写书法之用笔，画家在描绘真实之形象，与表现潇洒之笔墨，两者之间，实以较偏重后者。枝叶间尚可见许多墨点，是在写枝干、树叶之余，墨韵犹有不足之感 再以“弹墨法”持笔在小弓之弦敲弹，使墨点喷洒在画上，形成“点”、“线”、“面”更丰富的变化。元 李衎 双松图 轴

元 李衎 双松图 轴台北故宫博物院藏

元 李衎 双松图 轴（局部） 台北故宫博物院藏李衎（1245—1320），河北蓟县人。字仲宾，号息斋道人。曾出使交趾，深入竹乡，对竹的形色生态作过详细的观察。著有《画竹》《墨竹》两谱。 坡石上双松高耸，尚有几株枯树依依旁立，似是描写岁寒草木都已枯凋，而松树的枝叶仍然茂密苍翠。松叶以细笔中锋画成球状，松干渍染圆浑，饶有秀雅温润的感觉。在画幅左侧枯树坡石间，有“仲宾更字息斋”的印文。元 盛懋 松石图 轴