追问《秦颂》——一场未及充分讨论的文化思想事件（下）(5)

王：在开机前，你们打磨了五六年的剧本已经定稿了吧？就根据这个定稿拍的吗？
周：这个剧本是一个逐步完善的过程，开始还比较单薄，后来一点点加进去。到了1995年元旦，成立筹备组，那时去北京上报名字就叫《秦颂》，没改过，我觉得这两个字挺给力的。从1月1日开始筹备，到7月底开拍，我召集所有的主创人员每天晚上一起讨论修改剧本，每天！一个字一个字地找毛病，大家都很积极地献计献策，剧本的完善绝对是无止境的。
曾经名字还叫过《血筑》，我一直不喜欢这个名字，觉得太小气。第二个原因是这个名字根本不能用，因为“筑”这种乐器没有一个人知道是什么，最后我们只好选择了古琴，如果选择了古琴的话，就不能叫血筑了，正好大秦帝国的国歌就叫《秦颂》，最合适不过的一个片名了。英文片名就定成了TheEmperor’sShadow（皇帝的影子），因为嬴政永远对高渐离说，你就是我的影子。英文名要叫《秦颂》，没法翻译。
王：如果直接翻译，很容易给人一个印象，好像就是单纯赞颂秦朝的感觉。
周：这就不对了，外国人容易误解，他们不懂中文，他们觉得你对秦朝对君王，要赞颂吗？你要是对君王赞颂，那就不看了。我讲一段故事，这不是题外话，我们中国人乍一看，都觉得姜文的表演非常好，很强势，很霸道，很有秦王相、嬴政相。可是这个电影在美国电影导演工会和演员工会组织的专场放映上，有一个问卷表格，95%以上的人，美国的电影导演和电影演员，投的最佳演员都是葛优，最佳人物都是高渐离。我一看也有点奇怪，我想怎么也得一半一半吧。后来我不奇怪了，我跟那些美国人聊了聊，突然悟出来，美国人骨子里天生对权贵者就反感。
王：在编剧时，对于秦始皇这个形象的设定，您和芦苇之间有没有一些讨论或争论？你们怎么确定这个形象？
周：剧本阶段，主要还是文字。我说的编故事，我们细节上反而要尊重历史，情节上我们可以瞎编，细节上不能瞎编。但是对于这个人物到底是什么样的一个人，我完全不同于司马迁写的鹰钩鼻子、驼背，然后描述的矮小，声如豺，像狼叫，又矮又丑，我完全不同意。如果是那样的话，就太脸谱化了，上来就是一奸佞小人和暴君。这不成了中国戏曲了吗？京剧是个脸谱化的艺术，但是电影绝不能脸谱化。既然我们拍的不是京剧，我们就不给这个人设任何框框，就是一个普通的正常的，还应该算比较英武的一个男人，一个智慧超群的男人。因为那时候不知道谁演，也没定，连能不能拍都不知道。没有具体定他的外貌和服装，主要考虑他是一个睿智的、英武的男人，因为他39岁登基，50岁死掉。我们从他登基、加冕写起，11年的跨度，造型上并不是特别困难。