用暴力美学诠释英雄时代—影评《英雄本色》(2)

吴宇森电影里的英雄无一不是阳刚坚又不失潇酒俊逸的，小马哥披着风衣手把双枪的样子不知迷倒了多少人。男人都想成为他，少女都想依靠在他的胸膛。《英雄本色》创下了三千多万的票房，除了经济大萧条时期领救济粮，也就只有看电影才会有那么长的队伍。饰演小马哥的周润发，出现在哪里都有一股主角气质。同样是握枪，有的人可以握得专业，有的人可以握得帅气，周润发握枪和没握一样，握在他手中的，更像是一支烟，自然而随意，枪也许为要成就他而存在想想那时整个香港的人都在排队等着看小马哥，所谓的倾城也不过如此吧。
悲剧命运下的爱与救赎
如果说荷马史诗结合了梦想的张狂和现实的想象，让我们知道奥德赛回家是对英雄旅途的幻想;如果说古希腊的神话都是悲剧的预言，让我们听到短命的阿琉斯抱怨生命的无常那么，吴宇森的电影何尝不是史诗神话的现代变体，满眼的春光明媚又转眼落叶满秋，让我们切身感悟孤胆英雄的生命凋零之境。吴宇森的影片结局无论悲喜，每一个英雄似乎都难以逃脱悲剧的命运。

《英雄本色》中渲染的兄弟间的手足之情曾经感动了无数观众，一时间阿豪、阿杰和小马哥成为众多影迷的男神。大家都想有一位重情重义的阿豪当哥哥，女人想要风流潇的小马哥做男朋友，男人想要像阿杰一样年轻有为。然而对于男主人公阿豪来说，舍命保护的小弟阿成背叛他，踩着他的肩膀当上了黑帮头目他唯一的弟弟阿杰误会他，想要跟他断绝关系;唯一把他当兄弟的小马哥为了保护他惨死枪下。那个世界给他的只有人在江湖身不由己的悲凉:阿成弃他向善，欲除之而后快;阿杰憎恶他匪徒身份认为他作恶多端。无论阿豪在善恶之间怎样抉择，却始终难以两全。这是匪徒身份带来的一种悲哀。