「钢的琴」10年：这部电影不该被遗忘(4)

季哥显然是一个善于主持公道的老大哥形象，影片在他出场时便效仿香港黑帮片的配置来衬托他的大哥地位。
但与港片中的黑帮老大不同，他将自己视为工人群体的一份子，因此他体恤工人朋友，也富有责任心，对自己的工作负责到底。
胖头可以说是其中最游手好闲的一个，他打麻将偷牌，陪人跳舞，不务正业。
只有在女儿受人欺负时，他才终于显现出作为一个父亲的尊严和担当。
工人作为一个国家曾经的领导阶层，一个名义上的父亲，在国企改制和社会转型中，面临着失业和社会地位骤降的困境。
影片正是通过女儿的危机提示着父亲的焦虑，将其作为工人身份危机的隐喻，指涉着那段工人阶级没落的历史现实。
于是，在胖头和快手放下了个人恩怨，工人们集体出动，找欺负胖头女儿的人算帐时，影片第一次正面展现了他们作为一个整体的力量和气势。

这是工人们在下岗之后，重新在集体的氛围中认同彼此，认同一个共同的目标，最终重新体认工人身份的时刻。
因此，我们也就不难理解，为什么这群人可以暂时放下谋生的工作，重新投入到工厂式的劳动中，去生产一架钢琴。
当我们不再以现代人的观念去审视这群人的执拗，而是回到那个变革时代的语境中体验工人们的执着，这个故事也就不再是一出荒诞喜剧，而更像是一首悲哀的挽歌。
就像胖头面对那几个青少年时无处发泄的无奈一般，一架钢琴也无法挽回决意出走的女儿。
重温旧时工人生活的愿景终究会像那两根轰然倒塌的烟囱一样，沉没为一段心有不甘的记忆。