「钢的琴」10年：这部电影不该被遗忘(5)

2.历史的荒诞
尽管集体造钢琴的故事十分“现实主义”地反映了那个时代工人们的处境和心理，但《钢的琴》看上去仍然是一出荒诞喜剧。
当陈桂林发现王抗美和淑娴有染时，影片不强调《罗生门》或《罗拉快跑》所突出的影像动态和紧张感，反而让镜头远远地看着三个人物相互追逐，他们的动作因此看起来十分滑稽可笑。
《钢的琴》充斥着这样的喜剧性处理手法。

摄影机总是在一个固定机位冷冷地看着角色们的对峙，追赶和打闹。
我将这种处理方式比喻为你十分嫌弃地看一个戴着耳机的人唱歌跳舞。
角色不自知的尴尬和滑稽被摄影机完整的捕捉下来，在一种舞台式的调度中，影片强化了旁观视角所带来的距离感。
距离防止你过度认同于人物，于是也就产生了喜剧效果。
旁观的摄影机视角也是一种基于一定历史距离的视角，这是来自于导演有意为之的风格化处理。
让我们回看片头那段荒诞的葬礼。
镜头缓慢地向左横移，陈桂林和淑娴带领的小乐队在雨中穿着黑色的雨披，唱着俄罗斯歌曲《三套车》。
突然，画外传来葬礼家属叫停的声音，让陈桂林改为更欢快的曲目《步步高》。
这一段落的最后，影片呈现出了这个葬礼的全景：
两根巨大的工厂烟囱前，一座肃穆的灵堂，一曲欢快的民乐。

这种坟头蹦迪式的场面在影片开场就奠定了整部电影的基调，一种以荒谬的方式讲述悲剧的基调。
同时，它也隐喻了《钢的琴》影片自身。
它无疑提示着，这是一出关于传统国有工业和没落工人阶级的葬礼。