《深锁春光一院愁》：华丽精致的表象之下，是女性难以实现的自由

文：宿夜花
家庭情节剧(Family Melodrama)，是二战后好莱坞流行的一种类型电影，同更早时期兴起的神经喜剧、黑帮电影、硬汉侦探片、歌舞片等，同为经典好莱坞时期的类型片。进入新世纪，当代观众仍旧可以从托德·海因斯的《远离天堂》、萨姆·门德斯的《革命之路》等影片中看到“家庭情节剧”的影子。

“家庭情节剧”既有着原始情节剧（Melodrama）那般戏剧化的情节、激荡的矛盾冲突、大量的偶然与巧合元素，又有着50年代好莱坞的时代特色与其独特的社会意义。经历了经济大萧条、第二次世界大战，相对安稳的时代环境，造就了经济发展的黄金期；消费主义带来的价值观嬗变，物欲享乐的追求逐渐冲击着勤俭忠恳的传统家庭价值观；与此同时，年轻一代在开放自由观念下的叛逆抗争、女性在新环境下的自我诉求，成为家庭情节剧中的主要主题。
道格拉斯·塞克，作为50年代好莱坞家庭情节剧的代表人物，从题材的通俗性、影像的观赏性、文本的象征性来看，都是此类型的标杆。在这里所谈及的是其代表作《深锁春光一院愁》，影片于1955年问世，2002年当代知名独立电影导演托德·海因斯更是用《远离天堂》从内核到影像美学上进行了全方位的致敬。

片名“All That Heaven Allows”直译即为“天堂所允许的一切”，理想语境下的“天堂”，本应是脱离世俗的偏见与仇怨、充满爱与包容的。经典好莱坞时期（制片厂时代）特定时期的配色方案，却成就了如今难以复制的视觉效果。色彩的过分饱和与工整，反而成了一种矫饰的虚华——看似天堂般绚烂多彩、华丽精致的中产小镇，却用空洞的明艳包裹腐化的道德，用僵化的美好粉饰堕落的精神，成了禁锢中产主妇自由的“人间监狱”、压抑着一切自由的心灵。