《深锁春光一院愁》：华丽精致的表象之下，是女性难以实现的自由(2)

影片的中文译名，出自唐代诗人刘禹锡《和乐天春词》中的“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”，“美景衬哀情”中女性内心的压抑是不言而喻的，不是为一种言简意赅的译法。这与导演塞克其他影片的译名异曲同工，诸如《天老地荒不了情》、《苦雨恋春风》，兼具古典文学的写意性与现代文艺的通俗性。
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如果说西部片、黑帮电影，是对男性英雄神话的诠释，是对现代文明与原始荒蛮丛林中男性精神世界的思考；那么“家庭情节剧”中的“女性主义”视角是不言而喻的，家庭、社区所构筑的女性生活场所正对应着女性在逼仄的生存空间内的自我寻找。
关于丧夫女性的精神困境，是一个世界范围内的普遍问题，那些于传统观念桎梏下挣扎、反抗无果的悲剧女性，见证了原始男权社会对女性的摧残与扭曲。传统的父权社会，习惯于将女性物化、视作男性的附庸，用贞洁与名誉构建的道德枷锁，压制女性的自我意志与思想自由。

电影《深锁春光一院愁》中丧夫的中产母亲凯莉（简·怀曼饰），正遭遇着这种困惑：是选择忠于内心对爱与自由的向往、无惧流言蜚语？还是选择受制于保守舆论、沦为传统男权社会的殉道者？
将这种时代女性的普遍困境置于好莱坞类型片的发展历史中，无疑是更直观深入。