谈论种族和谈论性向，其实殊途同归银幕中的自由

《远离天堂》是美国独立电影导演托德·海因斯在 2003 年拍摄的一部作品，从故事情节到影像文本，《远离天堂》是对道格拉斯·瑟克《天堂所允许的一切》的一次模仿与致敬。
在那部 50 年代的好莱坞家庭情节剧中，中年寡妇与年龄相差悬殊的年轻园丁相爱，受困于流言蜚语与道德压力，结尾，寡妇终于与受重伤的园丁相守，这个大团圆结局却被一种悲剧气氛笼罩。

在种族议题与同性恋议题已经成为一种政治正确的新世纪，我们不禁要问，为什么托德·海因斯会在21世纪之初翻拍这样一部情节剧，来处理一些不再是禁忌的问题？这种重写的意义与先锋性何在？为什么导演没有去处理并呈现同性恋与种族问题中的一些新面向，而是将目光投向过去，重新打量 50 年代末的这些社会问题？在同性恋主题的呈现上，1998 年的《天鹅绒金矿》，用华丽的影像和迷幻摇滚，展现了一个惊心动魄的同性恋身份变迁史，而四年后的《远离天堂》中，为什么托德·海因斯的姿态看起来似乎更保守了？并且还纳入了种族这一更陈旧的社会议题。
福柯说，重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的时代。《远离天堂》讲述发生在 1957 年的一段情感故事，却并非一次感伤的怀旧、历史的喟叹，托德·海因斯绝不仅仅是在 21 世纪反观美国社会的旧伤痛，如他在访谈中所说，他的初衷并不是提醒大家，别忘记我们是如何走到这一步的。
我认为，这一次重述的根本原因就在于，海因斯想要讨论更抽象的议题——面对固有的社会规则，个体如何寻求一种自由，无论是政治自由抑或性别自由。丈夫的同性之爱与妻子的跨种族之爱各占一半篇幅，同性恋情节并非只是引子，而是文本的重要组成部分。