《擒凶记》：当希区柯克走向宏大题材之时，恰恰窥见他架构的狭小

《擒凶记》又译《知情太多的人》，在希区柯克的影片队列中，有两个版本，分别是1934年版与1956年版。
两个版本比较，个人认为自然是1956年版更显得舒展、从容、开阖有致。1934年版的黑白影片，镜头处理得相当局促，人物的表演还带有无声片的一些特征，打斗场面与枪战场面，都只能说是比划一下，人物性格展现得也相当的不充分。早期的希区柯克电影可能受到当时的电影技术的影响，在影像营造方面不能不称得上是捉襟见肘，很为简陋。
1956年版，希区柯克更注重对人物的刻画，比如对开头提供关键性情节线索的神秘特工，作了很大篇幅的铺垫，让这个人物在电影里留下较为明晰的印象，也让影片里卷入一场国际纷争的美国夫妇的行为动机有了更为合理性的成份。
尽管1956年版里，希区柯克将它的视野扩大到更广阔的国际性领域，但是，希区柯克电影里，始终带着浓重的室内剧的特点，这种特点，使得他的镜头虽然涉及到更广泛的地域，但里面的人物关系，仍然是一种室内剧式样的存在，架构依然很狭小。这种特征，在《擒凶记》里表现得尤为明显。

下面笔者对1956年版作一个浮光掠影的鸟瞰，探讨一下希区柯克即使在加码放大了的电影叙事时空中，仍然没有跳脱他习惯的注重人物个人情怀的表现风格，从而使得他的电影留下了利弊互见的鲜明表征。正是这种原因，使得他的电影能够给予不同的观众以不同的喜好选项，喜欢大题材的观众，能从那些宏大却疏于严密逻辑支撑的电影里获得天马行空的快感，而乐意于从希区柯克电影里解读到人心奥秘的观众，则沉醉在他的意境狭小的空间所揭示出的人心博大的隐秘容量之中。