《擒凶记》：当希区柯克走向宏大题材之时，恰恰窥见他架构的狭小(5)

希区柯克为他的这种室内剧般的人物冲突无法去包含的社会大事件，自欺欺人美其名曰一个特别的名词，叫：麦高芬。
什么叫麦高芬？就是电影里的大事件的动机与目的。在《擒凶记》里，刺杀首相行动的动机与目的是什么？希区柯克用一个“麦高芬”来搪塞敷衍，在这么一个万能名词的资助下，希区柯克也成功地推卸了电影里故事情节上的动机薄弱、逻辑混乱、情节失真的尴尬，而将他的主要精力放置在人物的情感波动上，这正隐含着希区柯克拍摄电影的秘密所在：在“麦高芬”的掩护与庇佑下，希区柯克用他的电影打造出超越时事事件速亡速朽的质地之上的永恒的人性与感情内核，以期让他的电影散发出更为长远的对人们的感染与启迪意义。

一句话，回避社会焦点与热点问题，倾心于探访人心的秘密，是希区柯克拍片策略中的一个占据重要位置的特征。
正如评论家在评述《擒凶记》时指出的那样：“跟他后来导演的谍战片一样，影片中的国际政治事务或机密只不过是探究个人情感的托词。希区柯克不愿具体地表明这是某个民族大业，或者将牵扯的国家对号入座，因此他的电影永不会过时。”
二、《擒凶记》的悬念设置：看似精致，但耦合却缺乏可行性。
《擒凶记》里最为人们称道的是影片里的刺杀首相的谋杀时机，是安排在一个气势恢弘的交响乐中唯一的钹响时刻，这样，巨大的钹响声音中，可以掩藏枪声给予杀手身份的暴露。
这也形成了电影里的一个被人们津津乐道的悬念。

1934年版中，就已经有了这个情节的设置，可以看出，用钹声掩护枪声，是希区柯克最自鸣得意的一个设置，所以他念念不忘将这一核心构思新翻杨柳枝，但恰恰在这里，显示出希区柯克还带有一种非常浓重的学究气。