《擒凶记》：当希区柯克走向宏大题材之时，恰恰窥见他架构的狭小(7)

由此可以看出，从严谨的现实常理去忖度希区柯克电影里的悬疑设置的话，会觉得形同儿戏，幼稚可笑。这种弊端，在希区柯克电影里已经不止一次出现了，只要在与社会事件紧密联系的电影中，希区柯克在难以自圆其说的时候，总是以其昏昏，也不使观众昭昭。这也是希区柯克电影里，很难给我们留下福尔摩斯、克里斯蒂作品那般如同醍醐灌顶印象的原因。
三、《擒凶记》的细节设置：看似巧妙，但展现却缺乏合理性。
无论是《擒凶记》旧版还是新版，希区柯克还是抓住了人物的职业身份，给予了相应的细节设置，从而完美地兑现了契诃夫话剧中坚守的一个原则：第一幕墙上挂着的一把枪，一定要在后边的情节中用到。

《擒凶记》里对人物设定最大的改变，是将1934年版中的母亲身份由射击运动员，改成了一名歌手。
这一改变，看似不经意之间的一次随意搬移，但实际上，却反映出希区柯克电影里对细节的精制把握与对人物设定的深谋远虑。
1934年版里，男主角的妻子在拯救自己的孩子的时候，用上了她的职业特长。电影里交待，开始的时候，她在比赛中负于一名男选手，而最后却正是这个男选手绑架了她的孩子，所以在最终对决中，这位母亲一枪击中了以前的比赛对手、现在的职业歹徒。
希区柯克从这个设置里，完成了他的老谋深算的前后对应，只是这种精制，同样是以牺牲情节的合理性为代价的，因为很难想象，一个当年的赛场上的对手，成为日后绑架她孩子的凶犯的概率几乎渺茫到大海捞针。