《擒凶记》：当希区柯克走向宏大题材之时，恰恰窥见他架构的狭小(6)

真实的情境下，一个杀手要完成自己的任务，根本不可能要追随着音乐的节奏，掌握着乐曲中的一个巨大的声响，来掩藏自己的行踪。
从影片的交待来看，即使凶手没有把开枪的时机，掩藏在巨大的敲钹声中，他开枪之后，也会被发现。而实际上，从电影里展现出的实际操作来看，正是因为凶手一直如同郑人卖履一般地胶着在教条主义的守则中，导致了他一直拖延着自己的行凶时间，错失了多少有利的时机，非要等到美国夫妇闯入到剧院里，破坏了他的好事，他也从楼上摔死他才心满意足。
所以，《擒凶记》里希区柯克显摆的一个在电影史上被人们奉为经典的悬念，恰恰推送出来的是一个不知变通、只会守株待兔的笨贼。
从常理上看，也不会出现这样的贼。

而更不可能出现的是闯入剧院的美国夫妇。本身剧院里来了重要的嘉宾，美国夫妇贸然闯入的目的，只是寻找给他们留下号码的警察，根本不可能去关注刺杀行动，况且没有剧院里的门票，竟然能够长驱直入，那么，这个剧院的安全措施未免太匪夷所思了。
可以看出，正是警察的无所作为，才导致了美国夫妇无意中救了首相。如果美国夫妇不是到剧院来联系之前留下号码却苦寻不到的警察，那么，就不可能来到现场，也就不会发现刺客。
从中可以看出，希区柯克电影里的悬念经典，更多的是一种脱离现实的炫技一样的存在。《擒凶记》里的敲钹声中掩护枪声，能够给予希区柯克展示宏大场面、制造罪案的机缘，将一直隐性存在的凶手，暴光在光天化日之下，尤其是将与音乐无关的事件，纳入到电影里的剧院主体旋律之中，在局部片断中，希区柯克达到了他的酷炫的电影悬念烘托目的，但是只要跳出他的这种看似精制的设置，便会觉得这样的代谋杀凶犯的思考，完全是叠床架屋，看起来好看，但却没有可操作性。