《擒凶记》：当希区柯克走向宏大题材之时，恰恰窥见他架构的狭小(9)

当然，我们也要看到，希区柯克为了达到这样的目的，同样是牺牲逻辑性而牵强附会制造出来的。在电影里，母亲与孩子要通过音乐来找准自己的方位，向对方传输信息，关键是要让孩子进入预期空间。电影里，我们看到刺杀案的执行者，擅自将孩子带进了大使馆，连真正的刺杀幕后黑手——大使也深以为杵，如此不可思议的行为却在电影里成为可能，并得以在电影里上演一场音乐传信的精彩细节，看似精巧绝伦，但同样是离奇到荒诞荒唐的地步了。
可以说，整个电影里的一些巧妙的设置，只能说是希区柯克制造电影时的巧妙，但这一份巧妙是建立在笨贼的基础设定上的。
正是因为《擒凶记》里的刺杀事件太过弱智，所以整个电影丧失了一个坚强的立论基础与框架。在无根之木之上再建造怎么样漂亮的楼阁，都无法让人有一种信服感。所以笔者对这个电影感觉很空洞无聊，整个电影看似拥有宏大的架构，但实际上骨子里虚弱得不堪一击，徒有其表，越华丽，越显得乏味。

笔者将它与《后窗》的小概率事件划归到一种类型，希区柯克电影中反而是那些近似于室内剧的小制作给人一种寓言式的启迪意义，这就是减弱了外在的宏大架构，反而能够把希区柯克一直专注着的对人心的关切给突显出来。而《擒凶记》正因为它的架构设置的东歪西斜，反而将电影表达的亲情内涵给喧宾夺主地遮蔽了。